Mostra no CCBB traz filmes dirigidos por John Ford entre 1917 e 1966

Um novo horizonte. Com esse vislumbre, John Ford ; o diretor mais premiado pelo Oscar ; alimentou os milhares de personagens movimentados em mais de meio século de uma produção próxima a 150 filmes. ;Ele amadureceu o faroeste, dando até um segundo nome para a região do deserto do Arizona onde filmava, que, para muitos, passou a se chamar Ford Country. Com ritmo narrativo um pouco mais lento, Ford se interessou pela aplicação de apuro visual. Isso numa filmografia desenvolvida na maior parte em preto e branco, por achar os diferenciais de contraste um recurso bem mais expressivo;, comenta Leonardo Levis, curador (ao lado de Raphael Mesquita) da mostra que começa hoje e segue até 17 de outubro, no Centro Cultural Banco do Brasil.

;Foi uma trabalheira, e o público, depois de um ano, está colhendo os frutos;, conta Levis, ao falar da coleta, junto a 11 instituições estrangeiras, das 36 produções (em formatos 35mm e 16mm) que compõem a mostra John Ford, que celebra realizações do cineasta morto em 1973, aos 78 anos. ;Acredito que os filmes, em conjunto, não sejam densos ou brutos, apesar de ele ter acompanhado a convivência de personagens masculinos. Ford trazia o espírito dos amigos que bebem e formam laços, à moda dos irlandeses. Com romance, humor e peso nas ações dramáticas do cinema, ele construiu histórias embaladas por forte carga sentimental;, avalia Leonardo Levis.

Para balizar o espectador no universo do realizador que, entre 1941 e 1945, foi designado tenente-coronel, à frente de cinegrafistas de guerra, um entendimento inicial é oferecido no documentário Directed by John Ford, assinado por Peter Bogdanovich (de A última sessão de cinema). ;No filme, há uma entrevista com ele, rara e difícil, por ele ser notadamente avesso ao exame da obra. Ford se considerava um trabalhador de estúdio, sem enfatizar aspirações de responder por uma linguagem;, pontua o curador. Aulas com os especialistas João Luiz Vieira, Hernani Heffner e Ruy Gardnier, no transcorrer da mostra, prometem exame dos aspectos políticos infiltrados em títulos como Caravana dos bravos, O furacão e Asas heroicas.

Migrantes
Décimo-terceiro filho de uma família de emigrantes, Sean O;Fearna (como batizado) desenvolveu com propriedade temas que apontavam para as mudanças físicas e a lida com transformações. Exemplo disso está na estreia, com O último cartucho (1917), em que fazendeiros estão na mira da imposta migração. Com o lastro do romance de John Steinbeck ; que retratou a promessa do Oeste para os agricultores atolados na aridez da Depressão ;, As vinhas da ira (1940) trouxe a 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" alt="Logo Correio Braziliense" height="25" width="200" style="margin: 1px auto;">

Jornal Correio Braziliense